《夜宴》——研究文献
[1] 黄志英。浅析《哈姆雷特》与《盛宴》人物设定的异同[J].戏剧之家,2020(25):164+166.
[2]丛蜜玉.戏曲作品布局中的复调思维 功能与关联——以郭文景的《夜宴》为例[J].乐府新生(沉阳音乐学院学报),2020,38(02):66-79.< /p>
[3]刘海.重温“宴席”:“权”与“欲”目的的叙事解码[J].影评,2020(09):62-65.
p>[4]顾文清。电影《夜宴》中的插曲《越人之歌》分析[J].黄河之声,2019(19):138-139.
[5]李吉提.中国室内戏的诗意呈现——从“夜宴”与“画皮”谈起[J].中央音乐学院学报,2019(03):3-11+45.
[6]周靖.谭盾电影音乐的民族意义——以《卧虎藏龙》、《英雄》、《夜宴》为例[J].艺海,2017(06) :48-49.
[7]董丽. 现代芭蕾舞剧《盛宴》和《哈姆雷特》的两种重构解读[J].舞蹈,2017(06):28-31 .
[8]孙悦.宴会:中国电影跨文化改编案例研究[J].舞蹈,2017(06):28-31.D].江苏师范大学,2017.
[9]李泽新.钢琴音乐解读中国电影[D].华中师范大学,2015.
[10]郑友民.山有树,林有枝,心悦君,王亦知——探析谭盾电影《盛宴》中的音乐创作[J].音乐创作,2014(10):112-113.
[11]郝达.谈谭盾电影音乐的审美与艺术特征——以《卧虎藏龙》、《英雄》、《夜宴》为例[J].当代电影,2014(05):199-200. p>
[12] 石拓,赵鑫。 《盛宴》与《哈姆雷特》人物对比研究[J].电影文学,2014(04):71-72.
[13] 金娟.电影《夜宴》音乐特色研究[J].电影文学,2012(23):129-130.
[14]王艺播.郭文静室内歌剧《晚宴》的音乐结构与风格研究[D].上海音乐学院,2012.
[15]张颖.跨文化电影改编——来自“哈姆雷特”到“宴会”[J]. 百家艺术家, 2012, 28(03): 197-201.
[16]冯开宁. 外国文学中国影像改编中的文化碰撞——以《哈姆雷特》和《盛宴》为例[J].河北联合大学学报(社会科学版),2012,12(02):30-33.
[17]张远. 电影《盛宴》字幕翻译中的缩减策略[J].河南工业大学学报(社会科学版),2011,26(02):81-83.
[18]万传发.论中国电影大片中“中国式戏剧表达”的缺失与错位——以《夜宴》和《人以城尽头金甲》为例[ J].Contemporary Movies,2011(01):77-81.
[19]匡传英.电影《夜宴》中越族舞蹈分析[J].大舞台(双月),2009(05):93+101.
[20]李大可.论《狮子王》《王的男人》《夜宴》《哈》《骡子》的改写——以哈姆雷特“俄狄浦斯情结”改写为中心[J].山东师范大学学报(人文与科学)社会科学版),2009,54(04):83-87.
[21] 田雅梅. 电影《盛宴》凄凉乏味的音乐分析[J].影评人,2008(21):27-28.
< p>[22]凌伟. 论《盛宴》中的电影音乐——《悦·人歌的运用》[J].电影文学,2008(09):155.[ 23]张元.功能翻译理论视角下的字幕翻译研究[D].华中科技大学,2008.
[24]潘志昌. “我的爱永不改变”——从《哈姆雷特》看《宴会》[J].探索与争议,2007(01):26-30.
[25] 江攀.从《盛宴》看中国大片的审美焦虑[J].电影文学,2007(01):16-18.
[26]吴林波.论《哈姆雷特》的戏仿《宴会》[J].戏剧文学,2007(01):102-104.
[27]殷红. 《盛宴》:中国大片《命运》[J].电影艺术,2007(01):17-19.
[28] 冯小刚、郝健、贾磊磊、殷红、高山. 《夜宴》[J].当代电影,2006(06):66-75.
[29]沉莹莹.从冯的幽默到冯的悲伤——解读《盛宴》与冯小刚电影的转型[J].电影文学,2006(14):9-10.
[30]王锡林.从《盛宴》与《狂人日记》到对“第五代”作曲家的反思[J].人民音乐,2004(01):9-13+64.
文章来源:《音乐研究》 网址: http://www.ylyjzz.cn/zonghexinwen/2021/0707/991.html